摘要：本文以意识流小说名家弗吉尼亚&iddt;伍尔夫的代表作《达洛卫夫人》为对象，通过对伍尔夫本人及其小说创作理念、手法的研究，指出伍尔夫在小说人物塑造上的特点：以描绘人物心理现实来完成人物塑造，以多重手法让小说人物立体化，以现实指代构建人物细节。
　　关键词：人物塑造 心理层面 多重手法 现实指代
　　
　　《达洛卫夫人》一直被认为是意识流小说的经典作品，作者弗吉尼亚&iddt;伍尔夫以&ldqu;一天写尽一个女人的一生&rdqu;。伍尔夫笔下的达洛卫夫人就好比一栋被放倒横置在我们面前的大楼，而放倒它的力量就是伍尔夫为我们创造的心理时间。作为文学作品的这栋大楼设计感十足，因为伍尔夫不仅有巧妙的构思和流畅的文笔，同时还运用&ldqu;3D&rdqu;手法让我们看到达洛卫夫人在现实时间一天中的生活表现，包括表象的和心理的：她的过去与现在，她所处的人物关系网，她的身份与思绪等等。
　　达洛卫夫人是一个被拆开了的故事，同时她作为一个小说人物却被伍尔夫用这些拆散的零件组合得鲜明、立体，既有那个时代上流社会贵妇人的同一性，又有这个人物本身不可比拟的独特性。这里要强调的是，《达洛卫夫人》亦存在采用传统小说创作手法的部分，尤其在最后一个章节，不仅有大量场景和对话描写，还可以看到诸多对小说之前所涉及内容的呼应。这不仅可以看出伍尔夫在传统小说上（意识流小说被称为新小说的一种）的创作功底，也可以视其为立体化塑造人物的一个重要手法。此外，结合伍尔夫所处时代的文学环境以及伍尔夫的个人背景和创作理念，可以发现她本人在小说中的&ldqu;隐身&rdqu;，即小说中存在的现实指代，譬如小说中患有疯癫的退伍军人赛普蒂默斯，他疯癫发作时的状态及出现的幻觉，乃至最后坠楼自杀的情节，都与伍尔夫本人的状况和经历有着千丝万缕的联系。
　　一、达洛卫夫人的心理维度。在传统小说中，心理描写只是作为一种叙述手法而存在。对于意识流小说来说，意识和心理就是小说的骨骼和血肉，它们在小说家的笔下组成一个自造的世界，意识的流动模糊了时空的限制，弱化了情节的逻辑，但它们却离人最近。
　　伍尔夫也强调&ldqu;人物是纷乱的叙述流的支撑点&rdqu;①，又在《论现代小说》中写道，&ldqu;心灵接纳了成千上万个印象‐‐琐碎的、奇异的、倏忽即逝的或者用锋利的钢刀深深地铭刻在心头的印象，它们来自四面八方，就像不计其数的原子在不停地簇射……把这种变化多端、不可名状，难以解说的内在精神‐‐不论它可能显得多么反常和复杂‐‐用文字表达出来，并且尽可能少羼入一些外部的杂质，这难道不是小说家的任务吗？&rdqu;②
　　因而在《达洛卫夫人》中，达洛卫夫人的心理维度构筑出这个人物乃至整部小说。这里要提到的一点是，上世纪初心理学的快速发展为小说的这种创作手法提供了背景，而心理学恰是一种对人的研究。文字叙述让人物的心理现实得以呈现。在达洛卫夫人一天的活动中，她的意识流动让她的存在不受时空限制，她的过去与现在时不时地搅在一起，如同电影中的蒙太奇。在小说第一章的第三段，这种闪回式蒙太奇便赫然登场：&ldqu;多美好！多痛快！就像以前在布尔顿的时候，当她一下子推开落地窗，奔向户外，她总有这种感觉；此刻耳边依稀还能听到推窗时铰链发出轻微的吱吱声。&rdqu;
　　与她相关的任何一个人物都可以勾起一段意识的涌动，像彼得&iddt;沃尔什、萨利&iddt;赛顿都是在达洛卫夫人的回忆中出场的。甚至在她的想象中，我们看到了赛普蒂默斯的跳楼自杀。她对其他人物的感觉、联想、幻觉和印象让我们看到她的心理倾向，这种心理倾向又与她的现实身份勾连在一起，并形成人物关系。如此，达洛卫夫人这个人物从内到外地被树立起来，她独特得只是她自己，也普通得像我们所知的任何一个上流贵妇。

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