摘要：清代戏曲家孔尚任的《桃花扇》是一部优秀的剧作。无论是作品中的人物还是其中的小物件都透出了浓浓的幻灭思想。作者把这种幻灭感融入了那个动荡不安的时代，又通过生活在其中人们的理想幻灭，人生虚无表达了出来。
　　关键词：孔尚任；桃花扇；幻灭思想
　　　
　　清代戏曲家孔尚任的《桃花扇》自诞生之日起就备受瞩目，不只在舞台上常演不衰，“岁无虚日”（《桃花扇·本末》），剧本也被评说了几百年，众说纷纭。
　　孔尚任在创作《桃花扇》时意图是十分明确的，在《桃花扇·小引》中对此有详细的说明：“知三百年之基业，隳于何人？败于何事？消于何年？歇于何地？不独令观者感慨涕零。”这一解说不但揭露了全剧的悲伤氛围，也暗示了全剧的幻灭思想。在那个动荡的时代里生存的人们，不论处在社会的上层还是下层，都在历史的漩涡中徘徊沉浮，个体的生命价值都因历史的变迁而不得实现，都以价值的消陨而告终。
　　一、失去希望的上层人物
　　上层人物是国家的栋梁，是社会的希望，有了他们的努力，人民才能生活幸福，国家才能长治久安。可是《桃花扇》的人物中努力失败了，希望消失了，幻灭之感却随之而来。于是他们放弃了一切。
　　（一）绝望投江的将军——史可法
　　《桃花扇》中的史可法最后投江自尽，这于历史上被捕不屈，惨遭杀害的结局是有出入的。可见这是作者的有意安排，是幻灭思想的体现。
　　在孔尚任笔下，史可法是经过了一系列抗争，最后希望幻灭才走上绝路。上任伊始他励精图治，为国事操劳。可弘光即位，史可法却被排挤出朝廷。四镇不和，又使史公束手，悲剧结局已露端倪。为江山泣血，只能感动三千子弟兵，无能力挽狂澜。扬州城破，苦心已经白费。渡江直奔南京，谁料想“皇帝老子逃去两三日了”，真是“叫天呼地千百遍，归无路，进又难前”，“累死英雄，至此日看江山换主，无可留恋”（《桃花扇·沉江》）。眼见国破家亡，大势已去，支撑史公人生理想和生存意义的根基已经不复存在，在对自我价值的迷惘和焦灼中，他选择了毁灭。
　　（二）参透情关的士人——侯方域
　　同史可法一样，《桃花扇》中的侯方域也不是历史上的侯方域，而是作者心中的侯方域。他没有屈节应试，投顺清廷，而是参透情关，出家栖霞山。
　　侯方域一上场就寓居南京，在听说香君“妙龄绝色，平康第一”，“春情难按”之下，“竟到旧院一访”（《桃花扇·访翠》）。可以说此时的侯生完全是被香君的美色所迷。直到香君“脱裙衫，穷不妨；布荆人，名自香”（《桃花扇·却奁》）毅然却奁时，侯生对香君才有了进一步的认识，并且以“畏友”称之。两人的爱情开始升华。到侯生被迫离开南京，两人开始了两地思念的日子。苏昆生寄扇，侯、苏舟上相逢后，侯生“心忙步急”“来到南京”（《桃花扇·题画》），结果人去楼空，重逢无望。但两人定情之物，侯生“时刻在手”（《桃花扇·栖真》），离乱之中，仓皇逃难，却没有遗失，可见他对这段感情的珍视。但是在国家都不复存在的历史条件下，已经无法实现爱情的梦想与誓言。侯生处于“国在哪里，家在哪里，君在哪里，父在哪里”（《桃花扇·入道》）的困境中，意识到危巢之下，岂有完卵？国破家亡，又何来爱情美满？政治理想幻灭，爱情理想也随之消逝，侯方域选择了入道。
　　（三）看穿世事的仪正——张瑶星
　　张瑶星原本任北京锦衣卫仪正之职，前途光明。可忽然之间闯王攻破北京，崇祯自缢身亡，自己成了亡国之臣。这时他没有选择“进朝称贺”（《桃花扇·闲话》），做伪官，也没有选择殉节，而是选择了买棺收敛崇祯尸骸，以全部家财换抵戴孝守灵。散尽家财是看清世事，勇敢地活着表明他还抱有希望。所以当清兵入关，稍稍示好，张薇就“连夜走来，报与南京臣民知道”。
　　令人没有想到的是，南京的政坛黑暗腐败，君不像君，臣不像臣。弘光帝一上台，关心的不是励精图治、振兴国家、恢复河山，而是征歌选舞，沉湎于声色犬马之中。“何处家山，回首上林春老，秣陵城烟雨萧条”（《桃花扇·归山》）。张瑶星不忍“杀人媚人”，载着五车经史，入山修道去了。

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