内容 摘要由墙与门窗围合的空间其实是具有使用功能的，而园林中一些空间无实际使用功能，是为了增加空旷、透气的效果而设立，如国画中的空白便属于此。“设白当黑”，“白”即烘托出“黑”的物象，又给观赏者想象的余地......
1、空间

　　由墙与门窗围合的空间其实是具有使用功能的，而园林中一些空间无实际使用功能，是为了增加空旷、透气的效果而设立，如国画中的空白便属于此。“设白当黑”，“白”即烘托出“黑”的物象，又给观赏者想象的余地。园林建筑中有许多“筑垣须广，空地多存”的佳构。如苏州怡园藕香榭北面的平台，不但给紧密的建筑留有一个舒展的空地，而且是举头赏月、俯首观鱼的好地方。园林中的虚闲空间尤为广阔，宁波天童寺前有10k松林，行人经过这段“松荫夹径”的古道， 自然 进入“未入天童心先静”的状态，寺院空间因此而扩延了无数倍。

　　虚实空间上的对比变化遵循着“实者虚之，虚者实之”的 规律 ，因地而异，变化多端。有的以虚代实，用水面倒映衬托庭园。如北京颐和园浩渺的昆明湖，即扩延了整个园林的范围，又使万寿山丰富的景点不显拥塞。有的以实代虚，在墙体上开漏窗，使景区拓延、透灵。如苏州狮子林东南角的一段曲廊，廊檐下的墙壁上嵌着一块块石刻及花窗，远望长廊好像园林范围并非到此为止。现在许多园林太注重实用，在本来就不大的空间里布满实景，从而显得拥挤、堵塞。如有些学校片面重视土建，在仅有的空地上营造庞大的建筑，正如围棋中唯一的活气被堵死，整个学校也失去了生气。

2、光影

　　太阳是生命之源，光明的象征，滚烫灼热，极具阳刚之气。一日之中，太阳的升沉起落给人丰富的联想。日出给人万物皆欣荣的兴旺景象：“日出远岫明、鸟散空林寂”。万物在日光移动中千变万化、佳景倍出：“日移花色异，风散水文长”。日到中午，光线最为强烈鼎盛：“白日正中时，天下共明光”。日斜西沉，切有另一番令人着迷的景象：“日沉红有影，风定绿无波”。日光这些美，人们在园林中随时可以观赏到，但日光之词用于私家的园名景名似乎觉得太强烈，皇家园林则多用此来比喻皇恩浩荡、如日普照。如北京圆明园曾有的“心日斋”、“朝日辉”和“云日瞻衣”等。

　　月光妩媚清丽，是阴柔之美的典型。欣赏月光一般从圆缺角度着眼。圆月给人以完美团圆的联想：“十五十六清光圆，月点波心一颗珠”。上、下炫月，令人想起与月形相似的弓：“晓月当帘挂玉弓”。月光清亮而不艳丽，使人境与心得，理与心合，清空无执，淡寂幽远，清美恬悦。宇宙的本体与人的心性自然融贯，实景中流动着清虚的意味，因此月光是追求宁静境界园林的最好配景。苏州网师园的“月到风来亭”，是以赏月为主题的景点。当月挂苍穹，天上之月与水中之月映入亭内设置的境中，三月共辉，赏心悦目。扬州梅岭春深的“月观”，正如其楹联云：“今月古月，皓魄一轮，把酒问青天，好悟沧桑小劫；长桥短桥，画栏六曲，移舟泊烟渚，可堪风柳多情。”春暮月夜来游，唐，张若虚的《春江花月》诗意，如在眼前。

　　水无形无色而流动多变，或平静如镜，倒映万物：“云日相辉映，出水共澄鲜”；或潺潺流动，奏琴鸣曲：“溪声寒走涧，海色月流沙”。水给人以智慧的启迪：“智者乐水”；水引发人们从善之心，园林中水体的设立给有限的实体以无限的虚幻。苏州沧浪亭的“面水轩”，轩北、轩东临水，南面有虬干苍劲的老树与层峰列屏。虚实相互对比衬托，甚合杜甫“层轩皆面水，老树饱经霜”诗意。网师园“濯缨水阁”，以屈原的“沧浪之水清兮，可以濯我缨”诗意命名。水阁精致小巧，宛若浮于水面，碧波荡漾，幽静凉爽，临槛垂钓，依栏观鱼，悠然而乐，确有沧浪水清，俗尘尽涤之感。再如杭州飞来峰“冷泉亭”，点出飞来峰下涧水寒澈的特征，引人静心疑视。

　　影分两类，一是物质受光后在地面的投影；二是水中的倒影。计成《园冶》中所言的“梧荫匝地”、“槐荫当庭”和“窗虚蕉影玲珑”等都是对植物阴影的欣赏。张先的诗：“云破月来花弄影”，将影子写活了。以这种敏锐的视觉感悟去欣赏园林中的植物，在形、色、香之外，又增添了一道风景。苏州留园“绿荫轩”，临水敞轩，西有青枫挺秀，东有榉树遮日，夏日凭栏，确能领悟明·高启“艳发朱光里，丛依绿荫边”的诗意。至于水中的倒影，计成如此体会其美：“池塘倒影，拟入鲛宫”，“动涵半轮秋水”。实际上，园林中这种对水影的珍惜不计其数，苏州拙政园中以影来命名的景点有两处，分别是倒影楼和塔影亭。其中塔影亭取唐·许棠“径接河源润，庭容塔影凉”诗意。亭建于池心，为橘红色八角亭，亭影倒映水中似塔。蔚蓝色的天空，明丽的日光，荡漾的绿波，鲜嫩的萍藻和红色的塔影组合成一幅美丽的画面，给人以美的享受。苏州网师园中部以池水中心景区，明净清澈的池水中不种莲藻，很像一块明镜，反照出天光山色以及周围的亭、阁、树影等，形成景物与倒影相对称、相呼应的一副副画面。这种巧妙的虚实结合的借景手法，增加了层次，丰富了园景。

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